A construção irônica da frase lusitana em José Cardoso Pires está perfeita no romance O delfim (1983), que se articula misturando a improvisação graciosa e o rigor geométrico da sintaxe para edificar uma narrativa que é ao mesmo tempo poesia e matemática.

“Cá estou. Precisamente no mesmo quarto onde, faz hoje um ano, me instalei na primeira visita à aldeia e onde, com divertimento e curiosidade, fui anotando as minhas conversas com Tomás Manoel da Palma Bravo, o Engenheiro.”

O delfim é um desfiar de conversações que o narrador (primeira pessoa) tem com o engenheiro; não são diálogos pontuados por travessões e novas linhas , mas ditos de interlocutores que se misturam na trama narrativa. Apontamentos de um mundo primitivo e feudal que se transforma ante a industrialização. Como tantos romances desta época improvável que funde o progresso tecnológico veloz e seres arcaicos que se confundem neste torvelinho de progresso, O delfim vaga neste universo tenso e barroco de mentes à beira do caos. Mas, diversamente de outro luso, o ficcionista António Lobo Antunes, Cardoso Pires observa tudo com despojamento e senso de medidas, algo que ele aprendeu lendo os clássicos brasileiros nordestinos de Graciliano Ramos e José Lins do Rego; porém, diferença benfazeja, Cardoso Pires estabelece certos subterrâneos metafísicos que o afastam daquele realismo humano e linguístico em que, de maneira muitas vezes ingênua, os imitadores de Graciliano  incorrem.

O delfim, apesar de toda a precisa construção, tem lá seus lampejos que alteiam a voz romanesca.

“Mas quer ela queira, quer não, a natureza tem os seus impulsos. O Engenheiro chega-se à mulher. Está só e derrotado, precisa de um tronco a que se agarrar. A mão ensonada erra ao acaso, ‘procura as mamas’— relato do Velho — e perde-se num emaranhado macio: pêlos. A mão desvia-se, sobre o ombro, acelera, corre o braço, e o braço inesperadamente acaba: não está completo, é um toco. Então a mão salta sobre o candeeiro e, num relâmpago violento, Tomás Manuel, batido pela luz, escancara os olhos. Em vez de Maria das Mercês, tinha na cama o cadáver do criado.”

Assim, O delfim faz seu levantamento dos cadáveres portugueses cometidos pela aristocracia rural.

(Eron Duarte Fagundes – eron@dvdmagazine.com.br)