| Data: 04/12/2009

Vagas estrelas da ursa (Vaghe stelle dell’orsa; 1965), filme rodado pelo italiano Luchino Visconti a partir de uns versos profundamente desorientadores de Leopardi, é uma narrativa voluptuosa em seu refinamento. A precisa marcação dos cenários burgueses, as tensões metafísicas dos diálogos, os quadros e os movimentos de câmara que simulam um rigor operístico, as súbitas manipulações das lentes do fotógrafo Armando Nannuzzi são elementos que, nas mãos inspiradíssimas de Visconti, topam acordes cinematográficos únicos. Refazendo o classicismo de filmar com transtornos revolucionários (o espectador nunca deverá esquecer que ele herda do francês Jean Renoir e do patrício peninsular Roberto Rossellini, ambos dialogando exaltadamente nesta realização de 1965), Visconti executa em Vagas estrelas da ursa o andamento introspectivo que antes ele buscara em Sedução da carne (1954) e Noites brancas (1957); nestas três obras de Visconti a estética da sexualidade cinematográfica (aludo à carne da imagem) exubera, beirando um paroxismo visual que só poderia ser concebido por uma bicha marxista de origem tão aristocrática quanto Visconti, alguém tão cheio de “toques� ao filmar uma cena.

Mais do que em todas as demais obras-primas do grande diretor, é diante do esplendor anacrônico de Vagas estrelas da ursa, escorregadio e decadentista, que o observador depara um tipo de cinema que pode não fazer mais sentido para o agitado público deste princípio de milênio. São poucos os sobreviventes desta nobreza de filmar tão etérea quanto encurvada em seu intelectualismo e senso poético; talvez o francês Eric Rohmer, talvez o português Manoel de Oliveira sejam os que mais se aproximam deste rigor intelectual e moral de filmar que teve em Visconti um de seus apogeus e hoje parece não interessar a mais ninguém. Não surpreende que Vagas estrelas da ursa, a despeito de sua grande força como cinema, seja um dos trabalhos de Visconti menos aludidos; o filme parece uma conversação à margem dos grandes temas viscontianos da decadência da aristocracia, analisados soberbamente em O leopardo (1963) e Ludwig, a paixão de um rei (1973), mas isto é somente aparência, pois Visconti mergulha, de maneira secreta e trágica, numa história de amor incestuoso (o caso dos irmãos amantes desde a infância) que é o próprio símbolo da decadência duma classe. Um pouco à maneira de O criado (1963), do norte-americano Joseph Losey, mas com uma carga de homoerotismo que é mais própria do ser de Visconti, Vagas estrelas da ursa propõe um confronto de encenações que vai dirigir-se para um clímax interpretativo onde a genialidade do diretor é exposta à profundidade dramática dos atores.

Claudia Cardinale e Jean Sorel, sob as ordens de Visconti, têm rendimentos extraordinários. Visconti filma o sexo dos irmãos com uma densidade de deslumbramento físico do cinema; não é o onirismo entre o vulgar e o circense do também italiano Federico Fellini, nem uma entrega à brutalidade de ordem sexual de outro italiano, Pier Paolo Pasolini. É um refinamento à parte, mas os bons modos da superfície são desmanchados pelos atrevimentos de um cineasta para lá de avançado. Fugindo à habitual nostalgia romântica dos retornos à infância por meio de uma viagem ao mesmo tempo geográfica e mnemônica, Visconti abre o desespero de suas personagens, sem as facilidades oferecidas pelo gênero a outros realizadores italianos de prestígio, como o Francesco Rosi de Três irmãos (1981) e o Giuseppe Tornatore de Cinema Paradiso (1988), outras duas viagens para o perigoso país da infância. Sem perder o refinamento, Visconti não foge de olhar a briga do marido e do irmão incestuoso diante da presença atordoada da mulher que volta à terra natal e dá com as ruínas de seu passado; as ruínas que em cena anterior o marido dela e o irmão viram passeando pela pequena Volterra são somente os signos das ruínas interiores de suas lembranças e preparam o campo para o enfrentamento das duas personagens.

Ainda hoje uma narrativa capaz de abalar o assistente pelo coeficiente de deslumbramento psicológico dos embates, Vagas estrelas da ursa foi um dos escândalos de seu tempo ao tratar o tabu do incesto com absoluto despudor. Porém, com aguda plasticidade poética. (Eron Fagundes)