| Data: 27/06/2008

Eu fico ansiosa toda vez que sai um filme novo de algum diretor que eu gosto. E faz muito tempo que eu gosto deste ser estranho chamado David Cronenberg, autor de Crash – No Limite (não confunda com o vencedor do Oscar®, estou falando do anterior, de 1996, que recebeu o subtítulo no Brasil de Estranhos Prazeres), Spider, A History of Violence, entre outros. Por isso estava ansiosa para assistir a esse Senhores do Crime, ainda mais que o diretor repete a parceria com Viggo Mortensen. Não sabia nada do filme antes de começar a assistí-lo. O que foi bom, porque se eu soubesse que ele ganhou o prêmio do público no Festival de Toronto antes, por exemplo, podia ter começado a vê-lo com ainda mais expectativas. E sem saber isso já comecei com esperanças de ver algo muito bom, tudo por culpa do diretor e, no final das contas, me decepcionei.

O que mais me surpreendeu nesse filme, negativamente, é que Cronenberg parece ter abandonado totalmente a sua ousadia, a sua loucura, a sua maneira diferente de fazer cinema. Achei o filme muito dentro dos padrões de Hollywood, muito “domesticado�. Sem contar que achei o desenrolar da história arrastado e, quando vi o filme todo fiquei com aquela sensação de “isso poderia ter sido contado em meia hora�.

Não sei, mas um filme que quer contar os “bastidores� da máfia russa em Londres e como um imigrante pode ser sacaneado por um dos seus - o que realmente é o que acontece na maioria dos casos - poderia ser bem mais ousado. Poderia ter mais “caldo�, mais conteúdo. Mesmo os diálogos parecem meio vazios. Em momento algum eu realmente senti uma ameaça daqueles homens perigosos que se passam por pessoas comuns. Bem, talvez caracterizá-los tão bem como “cidadãos acima de qualquer suspeita�, com seus códigos e condutas, seja algo positivo do filme. Mas o restante… fraquinho fraquinho.

O tema em si, o principal, que é a maneira com que a personagem de Tatiana saiu da Rússia para tentar uma vida melhor para, em seguida, ser explorada de todas as maneiras pela família de Semyon, é interessante. Pena que ficou perdido no meio de uma série de idéias secundárias, como a permanente “insinuação� de um romance entre os personagens de Anna e Nikolai, ou sobre o descontrole e a não-declarada homossexualidade de Kirill.

Mas para não dizer que o filme é pura chatice e perda de tempo, existem duas sequências que foram bem dirigidas e dão uma “alma� para a história: a primeira é quando Nikolai é convertido em um membro da família mafiosa - e até a cilada em que ele está caindo fica óbvia antes da hora devido a um roteiro fraquinho -, com direito a tatuagens, interrogatório e testes de conduta; e a segunda é a briga de Nikolai com dois assassinos mafiosos em uma sauna.

Eu não gosto muito dele, mas devo admitir que o francês Vicente Cassel está muito bem em seu papel, ainda que volta e meia ele repita seus trejeitos e “cacoetes�. Já Naomi Watts está normalzinha, nada demais. O roteiro do Sr. Steven Knight eu achei fraco, muito fraco. E a direção de Cronenberg, como eu disse antes, não se parece muito com ele.

Uma parte legal do filme é a questão das tatoos e de como elas contam a história da vida do criminoso na Rússia. Pena que o filme não se aprofunda muito nisso, não conta a história de ninguém através de suas tatoos. Seria uma experiência mais interessante, na minha opinião, do que perder muito tempo tentando “decidir� o destino do bebê da mãe morta, por exemplo. (Alessandra Ogeda – confira mais detalhes no blog Crítica (non)sense da 7Arte)

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A desesperada violência que caracterizou as formas cinematográficas de 2007 no cinema americano tem em Senhores do crime (Eastern promises; 2007), o novo filme do canadense David Cronenberg, um ponto de estranha e inaudita excitação. Não chega a ter a depuração extremada atingida pelo realizador em Crash, estranhos prazeres (1996). Mas vai mais longe e inquieta mais que em Marcas da violência (2005), filme anterior de Cronenberg de que este Senhores do crime é uma espécie de irmão mais ousado.

A cena crucial da violência humana e artística a que chegou Cronenberg neste filme é a que se dá numa sauna, quando o protagonista —nu, recebendo ferimentos em seu corpo exposto— enfrenta criminosos da máfia russa e os liquida; aquele momento em que a personagem crava uma faca no olho de seu adversário é desnorteante, perturbador. Cronenberg filma a violência com engenho e pessoalidade. Como sempre em Cronenberg, há uma atmosfera esquisita de violência na narrativa para além dos enfrentamentos físicos. Apesar de tratar de gângsters e seres perigosos e ambíguos, Senhores do crime não tem aquela feição linear de filme de gângster como Os donos da noite (2007), de James Gray, e O gângster (2007), de Ridley Scott; Senhores do crime é muito mais intensamente tortuoso que os aspectos de bem-feito americano que os filmes de Gray e Scott exibem na tela. É mais secreto. E mais transgressor. A máfia russa de Cronenberg em nada se parece com a máfia russa de Os donos da noite; os gângsters de Cronenberg são nada perceptíveis à linearidade e estão mais próximos dos loucos russos pintados pela literatura de Fiódor M. Dostoievski. É uma violência que vem de regiões mais profundas que aquelas superfícies do habitual cinema americano.

Para a boa caracterização de seus seres, Cronenberg tirou tudo o que pôde de seu astro Viggo Mortensen. E Naomi Watts expõe com justeza a fragilidade-tenacidade de sua criatura. Mas o que me parece mais casar com as perturbações estranhas da narrativa de Cronenberg é a presença cênica do ator alemão Armin Mueller-Stahl, apreciado no passado em obras clássicas do cinema germânico, como Lola (1981), de Rainer Werner Fassbinder, e O ataque do presente contra o restante do tempo (1985), de Alexander Kluge; em Senhores do crime o ator faz um frio e amoral chefe mafioso russo que estuprou uma garota de quatorze anos e a engravidou; é o diário desesperado desta garota, recolhido pela enfermeira que a atendeu nos momentos finais (Naomi interpreta a enfermeira), quem vai costurar estoicamente o perambular de maldades que Senhores do crime apresenta.

Juntamente com Onde os fracos não têm vez (2007), de Joel e Ethan Coen, e Sangue negro (2007), de Paul Thomas Anderson, Senhores do crime é um dos trabalhos que melhor caracteriza a forma como a violência serviu à estética do cinema na safra mais recente de filmes americanos. (Eron Fagundes)